在过去的两年里，喜剧电视综艺节目成为了市场的焦点。无论是受到韩国喜剧综艺的启发，还是国内喜剧节目的升级，都展现出了多种模式并存、繁荣发展的局面。东方卫视的《欢乐喜剧人》和《笑傲江湖》，以及浙江卫视的《喜剧总动员》、北京卫视的《跨界喜剧王》，是国内众多喜剧综艺节目的代表。它们在各大电视台和互联网平台上轮番登场。 9月24日，浙江教育科技频道推出的中韩合拍喜剧综艺节目《全能喜剧王》圆满落幕。该节目没有邀请国内知名艺人加盟，也没有进行刻意的炒作，专注于全新的原创内容。尽管如此，该节目仍然取得了平均收视率破2.7的好成绩，并吸引了大量年轻观众和网友的关注。在电视综艺喜剧栏目领域，竞争非常激烈。但是，《全能喜剧王》通过采用全新的形式并拥有良好的口碑，成功地实现了逆转。实际上，创作原创喜剧并不是一件简单的事情。金海岸演艺集团副总经理韩洁女士，也是《全能喜剧王》项目的总策划，表示该项目是他们的一次大胆探索。系列喜剧与传统喜剧的区别相信任何一档喜剧节目在进行前期策划时都会面临一个难题：如何确保不断产生大量新颖的原创内容？目前，国内各类喜剧综艺节目的热门团队包括德云社、开心麻花和辽宁民间艺术团等。他们最大的卖点在于其备受关注的明星喜剧团队以及利用这个团队作为核心打造的独特个体化内容。每个节目的内容之间并没有直接关联。这种做法的好处是节目内容丰富多彩，不足之处在于节目进行到后半段时，喜剧明星们经常会面临题材受限或创作时间不足的问题，导致作品不够成熟。优秀的原创作品需要持续不断地磨练和打磨。比如，开心麻花已经创作了26部舞台剧，几乎每年都有两部新作品问世，打造出了十几年的演艺经典。与此同时，《寻笑人》这个领军的韩国喜剧综艺节目，则每年创作出超过400个精彩喜剧内容，经典不断积累，风靡全球长达十几年之久。比如说，目前在《寻找笑点的人》中最受欢迎的喜剧剧集《十年相爱》，在韩国播出已经超过两年，共计100多集，并且其影响力完全可以与热门电视剧不相上下。知名韩国编剧金日喜认为，在创作中最具挑战的部分在于打造一个新鲜而又富有戏剧性冲突的作品，同时确保其富有持久生命力。许多以单个表演为主要形式的中国喜剧节目，很难保持每个节目水平的一致性直至节目结束。韩国喜剧综艺节目如《寻笑人》和《搞笑音乐会》，以系列节目为基础，后续创作更加简单，观众长期观看后容易产生亲近感，同时也容易创造出流行语和经典人物形象，这一点在单独创作的喜剧作品中很难达到。《寻笑人》等节目之所以能够在韩国长盛不衰，而且还能分成各种流派，并且良好地发展下去，最主要的原因是掌握了并具备了创造整个喜剧系列并且让它成为大热的能力，这点是目前中国所没有的。笑话节目长盛不衰的另一个秘密在于不依赖当红明星，而是通过对栏目内容的精益求精来保持高质量。喜剧系列的上下留存完全取决于其作品本身的表现，深受欢迎的系列会继续制作，而不受欢迎的系列则会被淘汰。在韩国，十年来的激烈竞争机制催生了很多优秀的喜剧系列团体。这些团队从默默无闻的状态一跃成为深受国民欢迎的喜剧团队。相对而言，在国内，知名的喜剧作品更多地来自明星团队的创作，即明星创作内容；而在韩国，更注重的是内容本身的创作，即内容造就明星，这是一种机制性的问题。中韩喜剧文化的对比\n通过此次合作，我们更直观、更深刻地理解了中韩之间在喜剧文化方面的差异。当前国内的喜剧作品注重于设置情节转折点，讲究语言技巧，受众喜欢欣赏段子，更加注重人物描写，强调戏剧性冲突，犹如一场舞台剧的表演风格。然而，韩国的喜剧表现方式有着非常明显的不同。他们的角色形象更像憨豆先生或卓别林那样的符号化人物，通过重复的台词和场景，加上丰富的肢体表演，很容易让观众形成固定的印象。此外，韩国喜剧非常注重对比和反转。笑点通常不仅来自于一两句话是否好笑，而更多印象来自于令观众意想不到的效果。例如在《女神和女汉子》中，身材高矮胖瘦，大眼小眼，老气少年和年轻老年人，这些极端的对比设置已经创造出了戏剧冲突，不需要进行深度的情节铺垫，就已经成功引起观众的兴趣。杨旻蕾是浙江教育科技频道的制作人和项目策划人，她认为这种表演形式相对比较高级，而且与当前国内主流审美不太相同，正是该节目的核心特色。 电视节目《全能喜剧王》邀请了长期在韩国各大电视台供职的老牌喜剧编剧团队加盟，成为该栏目创作力量的核心和喜剧文化底蕴的保证，团队对剧本充满信心。金海岸演艺集团与韩国团队的协同合作并不如预期般顺利。起初，由于中韩文化差异，团队间的沟通协作存在一些问题。在节目录制期间，金海岸的演员们已经多年适应了临场表演的方式，但转变成电视呈现的演出技巧风格却颇具挑战性，这些问题都成为了项目中不断克服的小插曲。 然而，据韩洁所说，中韩两国在喜剧基础教育方面存在巨大的差异，这也是目前面临的最大困难。韩洁指出，中国现代喜剧表演体系尚未成熟，学校并没有系统的喜剧教育课程；与此同时，金海岸的演员所具备的演技水平则是经过多年的实战演出练就，而并非通过学习喜剧表演的体系。在韩国，存在一所专门的喜剧大学。因为现代喜剧表演体系非常成熟，所以中韩两国的演员和编剧在对剧本的理解上存在很大差异，这些差异最终会对呈现效果产生重大影响。除了单个作品的创作和表演，韩国的喜剧产业也非常注重节目系列的搭配和制作。韩国编剧思路非常宽广，这一点从网络上各种韩国电视剧中都能看到。这些电视剧的故事结构非常新颖，情节非常富有创意。在《全能喜剧王》的前期，制作了6个不同特色的喜剧系列。目前在中国，结合本土武侠元素的《武林时代》，悬疑喜剧《同学会》，讲述老年人重新焕发青春的《黄昏之爱》，以及讲述机器人和人类伦理关系的科幻作品《末日危机》等，都在小品舞台上比较少见。这反映出国内创作思维还有局限性。 中韩合作式喜剧电视栏目的未来 目前，国内主流的喜剧文化仍然以北方为主，其中包括相声、小品、二人转等传统形式。近年来，以开心麻花为代表的异军突起，则是通过舞台剧式的喜剧表演展现其魅力。南方地区除了零散的脱口秀和滑稽戏，对于适应南方观众口味的戏剧形式偏少leyu下载。南方缺乏喜剧团体，戏剧作品也相对较少，综艺节目中的喜剧形式也不多见。尽管广东地区相对能够有所活跃，但是江浙地区虽然经济发达，对于此类文化产业的发展却仍有欠缺。金海岸在南方综艺演艺市场耕耘多年，通过《全能喜剧王》栏目发现，中国南方观众和韩国观众的喜剧审美有相似之处。在深入探讨之后，发现南方流行的滑稽戏表演手法和韩国喜剧强调肢体表演的手法相近。 在《全能喜剧王》项目设立之初，金海岸就确定了以韩国模式作为模板。他们希望借鉴韩国编剧一直以来所擅长的优秀人物塑造形式和思路宽阔的特点，并结合南方观众的喜好元素，创造出一种更具中国特色的喜剧形式。金海岸作为项目投资方，一直专注于综艺行业。在长三角地区拥有近20家大型综合型剧院，为观众提供综艺表演。节目内容涵盖广泛，吸引了数百万线下观众。与国内其他同行相比，金海岸的核心竞争力在于独立的优质创作团队，团队汇聚各类表演类型和人才。金海岸艺术团深耕市场，对市场有着深刻理解，整个演艺体系在全国也是少有的完备之一。2015年，金海岸上市之后，《全能喜剧王》拥有了资金、市场和品牌三重优势，这不仅支撑着企业进行新型项目的探索、投入和研发，对于初创型文化企业、规模有限的同行竞争单位、艺术团体和个人而言，都是一项难以企及的机遇。目前，国内的各大电视台都有意识地转向韩国的喜剧方向。例如，东方卫视推出了《欢乐喜剧人》，浙江卫视推出了《喜剧总动员》，北京卫视推出了《跨界喜剧王》，东方卫视还有《笑傲江湖》等等。现在，很多团队都有意识地向这个方向探索，因此，喜剧这种新的形态的种子已经在国内开始发芽了。但是，要让它能够长成参天大树，还需要吸引进来韩国的氧分，成为中国独具一格的喜剧流派，这还有很长的路要走。需要像开心麻花这样的团队、像贾玲这样的喜剧团队、像金海岸这样的公司，以及各大电视台不断尝试。
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